यश की टॉक्सिक विजुअली शानदार लेकिन कहानी में उलझी हुई है

यश की टॉक्सिक गैंगस्टर थ्रिल्स और आर्टहाउस महत्वाकांक्षाओं के बीच संतुलन बनाने में जूझती है

यश की 'टॉक्सिक' ने महत्वाकांक्षी गैंगस्टर ड्रामा से क्रिटिक्स को बांट दिया, फिल्म अपना रास्ता भटक गई

डायरेक्टर गीतू मोहनदास और सुपरस्टार यश ने एक विजुअली शानदार लेकिन कहानी के लिहाज से उलझी हुई गैंगस्टर गाथा दी है जो अपनी मास सिनेमा की पहचान और आर्टहाउस महत्वाकांक्षाओं में तालमेल बिठाने में संघर्ष करती है।

पुर्तगाली राज के दौरान 1947 के गोवा में सेट, टॉक्सिक: अ फेयरी टेल फॉर ग्रोन अप्स राया की कहानी बताती है, जो क्राइम बॉस साल्वाडोर का बेरहम साथी है और अफीम के कारोबार पर एकाधिकार करने की साजिश रचता है, साथ ही औरतों के साथ जटिल रिश्तों में उलझा रहता है। फिल्म खुद को "एक अलग तरह का गैंगस्टर ड्रामा" बताती है, लेकिन क्रिटिक्स मानते हैं कि इसकी एक्जीक्यूशन इसके दिलचस्प आइडिया को कमजोर कर देती है।

स्टार ड्रिवन स्पेक्टेकल जो अपनी कहानी से बेमेल है

यश, जिन्होंने स्क्रीनप्ले भी को-राइट किया है, हर फ्रेम पर छाए हुए हैं और उनके डायलॉग ऐसे लगते हैं जैसे केजीएफ यूनिवर्स से उठाकर लाए गए हों, "वायलेंस इज माय मदर टंग" जैसी लाइनें दर्शकों से सीटियां बजवाती हैं। एक्टर ने डबल रोल किया है: हिंसक राया और उसका लापरवाह बेटा टिकट, वे एक सुपरस्टार की आसानी से पागल एनर्जी और डेडपैन कॉमेडी के बीच घूमते हैं, जानते हुए कि वो जो भी करेंगे बेतुका नहीं लगेगा।

लेकिन यह इमेज-कॉन्शस अप्रोच मोहनदास के डायरेक्शन विजन से टकराती है। स्टेजिंग अक्सर दर्दनाक रूप से नकली लगती है, किरदार फिक्स्ड पोजीशन में खड़े होकर डायलॉग बोलते हैं जैसे अपनी बारी का इंतजार कर रहे हों, स्पॉन्टेनिटी या अनप्रेडिक्टेबिलिटी का अभाव है। उज्ज्वल कुलकर्णी की चॉपी एडिटिंग समस्या को और बढ़ाती है क्योंकि फिल्म प्लॉट पॉइंट्स को ठूंसती है बिना उन्हें सांस लेने की जगह दिए।

महिला किरदार जो आशाजनक थे पर अधूरे रह गए

पांच मुख्य महिला लीड्स, नयनतारा राया की बर्फीली बहन गंगा के रूप में, किआरा आडवाणी सर्कस परफॉर्मर नादिया के रूप में, तारा सुतारिया रेबेका के रूप में, हुमा कुरैशी, और रुक्मिणी वासंत, शुरुआत में वादा दिखाती हैं लेकिन उन्हें कहानी पर असर डालने के लिए पर्याप्त जगह नहीं मिलती। आडवाणी सबसे अलग नजर आती हैं, उनकी चमकदार खूबसूरती उन सीन्स को परीकथा जैसा रूप देती है जो राजकुमारी जैसी मासूमियत और लुभावनी कामुकता को मिलाते हैं।

नादिया शुरू में राया के जानवर जैसे व्यवहार का आईना दिखाती है, उसे कहती है, "अगली बार जब तुम प्यार करो, तो मुझे लगे कि तुम्हें मेरी परवाह है, हमला किया जा रहा है ऐसा न लगे"। फिर भी रिश्ता खिलता नहीं क्योंकि अंतहीन एक्शन सीक्वेंस संभावित ड्रामा को डुबो देते हैं। रुक्मिणी वासंत की मेलिसा राया की सेल्फ-अंडरस्टैंडिंग को चुनौती दे सकती थी लेकिन उसकी प्रेडिक्टेबल आर्क सिर्फ पेस को ढीला करती है।

एक कोशिश जो बहुत देर से आती है

फिल्म का सबसे दिलचस्प आइडिया इसके आखिरी एक्ट में सामने आता है: एक गैंगस्टर का साइकोलॉजी जो अंदर से मर चुका है उन लोगों को खोने के बाद जिन्हें वो प्यार करता था। जब नादिया राया को "टॉक्सिक" कहती है (1940 के दशक के लिए एडवांस्ड शब्दावली), कहानी एक बर्फीली परीभूमि में सेरेब्रल उलझाव के जरिए पलटाव की कोशिश करती है जिसमें एब्स्ट्रैक्ट विजुअल्स हैं: बर्फीले तूफान में जोकर, पानी के अंदर कारें, घूमते कबूतर।

लेकिन यह फिलॉसफिकल मोड़ बहुत देर से आता है और इसमें उस ठोस असर की कमी है जो इससे पहले की हाइपरमैस्कुलिनिटी को कम कर सके। लगातार दिखावा: स्लीक एक्शन, सिनेमैटोग्राफर राजीव रवि के खूबसूरत फ्रेम्स, बड़ा प्रोडक्शन डिजाइन, और रवि बसरूर का शानदार म्यूजिक, एक ऐसा स्केल बनाता है जो बहुत यादगार है और दूसरे हाफ की जल्दबाजी में लिखी गई कहानी से कमजोर नहीं किया जा सकता।

बेमेल विजन, थका देने वाली एक्जीक्यूशन

तीन घंटे से ज्यादा की फिल्म में, बार-बार की हिंसा बासी हो जाती है राया की खूनखराबे की भूख की कोई ठोस वजह या कोई लायक दुश्मन के बिना, जब तक टिकट उसे हिंसक सन्नाटे से झकझोरता नहीं। फिल्म बेताब होकर उम्मीद करती है कि विजुअल भव्यता को आखिर में जबरदस्त कहानी से सपोर्ट मिलेगा, लेकिन फिल्म की भाषा और जॉनर में बदलाव बहुत तेजी से होता है बिना मजबूत राइटिंग सपोर्ट के।

मोहनदास की ऑफबीट सेंसिबिलिटी और यश के मास सिनेमा विजन के बीच का डिस्कनेक्ट एक उलझन भरा कॉकटेल बनाता है जो धमाकेदार डायलॉग्स और दिलकश रहस्य के बीच झूलता है। गीतू के पास एक आइडिया था और यश का उसके लिए एक विजन था, लेकिन फाइनल प्रोडक्ट एक बेमेल मिश्रण है जो न तो हीरो के मुकुट को तोड़ता है और न ही पूरी तरह से अपनी फेयरीटेल डीकंस्ट्रक्शन को अपनाता है। राया का इंटरनल जर्नी कन्विंसिंग नहीं है, जो दर्शकों को, उन लोगों समेत जिन्होंने पहले हाफ में सीटियां बजाईं, सोचने पर मजबूर करता है कि हुआ क्या।